Le pigeon

Je t’aperçois à travers la grande baie vitrée du café. Tu te dores sur un rayon oblique de soleil. Tu cherches la chaleur par cette journée hivernale où les températures frisent le zéro. Tu trembles. Ton plumage est dégarni. J’aperçois la peau rosâtre sous les plumes. Je ressens ta souffrance à travers la vitre et t’envoie des ondes curatives par la pensée, car tu m’as l’air si mal en point.

Deux pigeons bien dodus s’approchent. Ils tournent autour de toi. Je me demande quelles sont leurs intentions. Compassion ou indifférence face à un congénère blessé ? Ils se précipitent sur toi, bec en avant. Affolé, tu agites tant bien que mal tes ailes dégarnies et j’entrevois des plaques rouges squameuses le long de ton corps. J’ai de la peine pour toi, j’essaie de comprendre ce qui justifie leur agressivité. Est-ce un acte de charité pour précipiter ton trépas et abréger tes souffrances ? La nature est bien mystérieuse.

Avec ces reflexions, j’ai du mal à me concentrer sur mon travail. Je me tourne vers mon écran en essayant de fuir ce drame qui se déroule sous mes yeux. Un quart d’heure plus tard je regarde par la fenêtre ;

Les gens qui passent sur ton chemin, te regardent apitoyés. Certains sont totalement indifférents, plongés dans leur conversation téléphonique, d’autres font un petit pas de côté en te voyant. Tu as changé de place. Tu es presque au milieu de la petite rue qui longe le café. Est-ce délibéré ? Ton corp chétif est tout tremblant. Les voitures n’arrêtent pas de passer, telles de grandes créatures rugissantes. J’ai un serrement au coeur en imaginant ton trépas sous une voiture. Je retourne à mon écran pour chasser ces idées funestes.

Vingt minutes plus tard je regarde dehors. Je ne te vois pas. Soulagée, je n’y pense plus. J’ai terminé de bosser. Il est temps de rentrer à la maison. Je vais régler mes consommations. Je sors du café, te cherche du coin de l’oeil. Là, sur le bas côté du trottoir git ton petit corps disloqué. Une roue miséricordieuse a mis fin à ton calvaire. Chamboulée, je n’ose pas passer par là. Je pars dans la direction opposée et fais le tour du pâté de maisons avant de regagner mon domicile, perplexe devant ce drame qui s’est joué sous mes yeux : suicide réussi, accident tragique d’une triste banalité ou tout simplement le cours naturel de la vie ?

Le sommeil est une fonction biologique vitale de l’organisme. Nous ne pouvons pas vivre sans dormir. Il est indispensable pour la croissance, la maturation cérébrale, le développement cognitif. Il est essentiel pour l’ajustement des sécrétions hormonales et le bon fonctionnement du système nerveux central et pour la regulation de nos dépenses énergétiques et de notre température corporelle. On passe un tiers de notre vie à dormir et à rêver. Qu’est-ce qui se passe quand on plonge dans le sommeil ? Pourquoi rêve t-on ? Quelle est la fonction des rêves ou des cauchemars ?

Les rêves, c’est quoi ?

Les rêves sont des productions mentales qui surviennent pendant le sommeil, comportant des interactions avec des personnages, des dialogues, des scénarios et des émotions dont la complexité peut varier. Lorsque l’on rêve, les zones du cerveau qui s’activent sont différentes de celles qui sont actives en état de veille. Tout le monde rêve sans exception même les personnes qui pensent n’avoir jamais rêvé de leur vie ou celles qui ne se souviennent pas de leurs rêves.

Qu’est-ce qu’un cauchemar ?

Un cauchemar est un rêve dont le contenu est désagréable et éprouvant. Il peut être associé à des émotions intenses qui génèrent des modifications physiologiques plus importantes que dans le rêve classique, avec une accélération du rythme cardiaque, de la respiration et des contractions musculaires, et peut réveiller le dormeur. Ce qui différencie le rêve du cauchemar c’est l’émotion ressentie au réveil. Les cauchemars ne sont pas toujours associés à un sentiment d’angoisse et peuvent être bien vécus par ceux qui en font régulièrement.

Les terreurs nocturnes sont des accès brefs de panique qui surviennent en sommeil profond, plus fréquentes pendant l’enfance.

Pourquoi fait-on des cauchemars ?

Pour la même raison que l’on fait des rêves. Ils mettent en scène des situations qui peuvent simuler des menaces afin de nous aider à nous y préparer. Et nous permettent ainsi, de mieux assimiler nos émotions. Les situations de vie anxiogènes peuvent favoriser la production de cauchemars. Les femmes y seraient plus sujettes, notamment sur des thématiques interpersonnelles. Les hommes eux, seraient plus sujets a des cauchemars liés à des situations exogènes, des catastrophes naturelles, par exemple.

À quoi servent les rêves ?

Les rêves contribuent à l’acquisition de certains souvenirs, et à consolider la mémoire procédurale. Il permettent ainsi de réguler les emotions et à intégrer les expériences émotionnelles vécues.

Pourquoi ne se souvient-on pas de nos rêves ?

80% des adultes se souviennent en moyenne de un à trois rêves par semaine. Cependant, certaines personnes sont incapables de se remémorer le moindre rêve sur des périodes parfois très longues.

Le fait de ne garder aucune mémoire d’avoir rêvé peut dans certains cas avoir des causes organiques ou être lié à un problème d’encodage des souvenirs au cours du sommeil : au réveil le rêve ne s’imprime pas dans la mémoire.

De quoi rêve-t-on ?

En moyenne, on fait cinq rêves par nuit. Les rêves sont des succession d’images, sensations qui surviennent dans certaines phases de sommeil. Ils se produisent lors de la phase de sommeil paradoxal mais peuvent aussi se produire dans d’autres phases. Leur durée peut varier de quelques secondes à plusieurs minutes. Ce sont généralement des condensés de notre activité diurne ou des jours précédents.

Les phases du sommeil et les rêves

Le sommeil est constitué de quatre phases successives, dont la durée varie au cours d’une nuit de sommeil et selon les individus : l’endormissement, le sommeil lent léger, le sommeil lent profond et le sommeil paradoxal. Elles existent chez tout le monde. Un cycle de sommeil dure environ 90 minutes et se répète généralement de 4 à 6 fois au cours de la nuit. La durée des cycles s’allonge pendant la nuit.

Lors de l’endormissement, nos yeux se ferment, notre respiration se calme, des images hypnagogiques peuvent surgir qui nous amènent vers le sommeil lent léger. À ce stade on se réveille facilement en cas de bruit, ou une lumière, par exemple. Le sommeil lent léger est la porte du sommeil.

Si on n’est pas réveillé, on plonge vers le sommeil lent profond, durant lequel on est profondément endormi, et on se réveille difficilement. Tout l’organisme est au repos, les muscles sont décontractés,  le rythme cardiaque est ralenti, et la pression artérielle est basse. Puis on repasse en sommeil lent léger ou on peut se réveiller facilement. Si on reste endormi, on plonge en sommeil paradoxal.

Le sommeil paradoxal est la phase où nous rêvons le plus. Il occupe environ un quart du temps de sommeil total, et sa durée augmente, cycle après cycle. Le corps est totalement relâché, mais les mouvements oculaire sont rapides (REM, Rapid Eye Movement). Le rythme cardiaque ou la respiration peuvent s’accélérer selon le contenu du rêve. Cette phase dure jusqu’au réveil.

Le sommeil et le rêve se produisent chez tout le monde, y compris les animaux : des chercheurs du Massachusetts Institute of Technology de Cambridge ont découvert une activité cérébrale similaire lors du sommeil paradoxal chez les animaux. Des chercheurs de l’université de Chicago ont même établi que les oiseaux apprenaient à chanter quand ils rêvaient.

Notre activité nocturne de rêveurs  recèle plusieurs aspects à explorer.

Dans un prochain article, je m’attarderai plus en profondeur sur le contenu des rêves. Un sujet qui me tient particulièrement à coeur, en lien avec mon projet de livret d’artiste où je collecte et illustre les rêves et cauchemars des gens. N’hésitez pas à me contacter pour toute question.

Sources :

Tout le monde rêve même ceux qui disent ne jamais rêver (Le Monde)
La preuve que tout le monde rêve (Inserm)
À quoi servent les rêves ? (Institut National du Sommeil et de la Vigilance)
À quoi sert le sommeil ? (Centre d’Investigation et de Recherche sur le Sommeil)
Éthologie : Les animaux rêvent-ils aussi ? (Courrier International)

Plantu : Une collection de 30 000 dessins de presse

Par Maïté Léon, collaboratrice de Plantu au journal Le Monde de 2009 à 2021 (mis à jour en 2025)

Mon arrivée au journal Le Monde, en novembre 2009, marque le début de la mise en place d’un nouveau système d’archivage et d’un travail effectué sur une période de près de douze ans. Il ne s’agit pas de n’importe quel type d’archives, mais tout simplement de 50 ans de dessins de presse originaux dessinés par Plantu, dessinateur éditorialiste et caricaturiste au journal Le Monde depuis 1972 et avec qui j’ai eu le plaisir de travailler de 2009 à 2021. Voici comment tout a commencé.

Un matin pluvieux d’hiver, une personne des services généraux m’appele pour me demander : “Que faire des cartons de Plantu qui traînent au quatrième sous-sol ?” Sur place, je découvre, empilés dans un coin, des cartons remplis de boîtes d’archives mouchetées, dispersées en vrac, qui contiennent des documents. À ma grande surprise, certaines sont éventrées et leur contenu se trouve répandu à même le sol : or, il ne s’agit pas de n’importe quels documents, mais de dessins à l’encre originaux ! Je demande immédiatement à ce que ces cartons soient rapatriés dans mon bureau, qui ferme à clé. Je préviens Plantu qui n’en revient pas, car il pensait que ses cartons étaient bien protégés, à l’abri, et non éventrés dans un débarras, avec toutes sortes de vieux meubles, accessibles au premier venu…

Une fois les cartons en sécurité dans mon bureau, j’entame un bref inventaire : 40 boîtes cartonnées mouchetées bleu et vert contenant chacune environ 200 dessins originaux à l’encre et au feutre, qui s’ajoutent aux 65 autres boîtes déjà présentes dans des armoires dans mon bureau, soit, d’après une première estimation, un total de 21 000 dessins. En y regardant de plus près, je constate que certains cartons correspondent à des livres publiés : ils contiennent des originaux, mais aussi des copies de dessins classés dans d’autres boîtes. À l’époque, il était plus simple pour Plantu de retrouver un dessin en fonction du livre dans lequel il avait été publié. Il a donc fallu trier le contenu de toutes les boîtes, supprimer tous les doublons, et reclasser le tout selon le numéro d’indexation.

Un premier travail d’indexation des originaux est effectué par Plantu lui-même dans les années 1970 et, à partir des années 1980, par Brigitte Rocquin, son assistante de l’époque, avec un numéro d’identification attribué à chaque dessin. Je vais vous décrire les procédés d’archivage utilisés au fil des années sur l’ensemble de son œuvre, tant pour les archives papier que pour les archives numériques.

Les archives des débuts

Plantu publie son tout premier dessin dans La Vie du rail le 13 septembre 1970. Dans les années 1970, il publie également ses dessins dans VRP syndicaliste, Génération, Panurge, Pourquoi pas, Pariscop, Un plus un, Bonne Soirée France et Belgique, Télé magazine et il commence à travailler pour 30 Jours d’Europe. Ce sont principalement des dessins à l’encre de Chine exécutés au Rötring très fin. Ils sont entreposés dans des cartons d’archivage étiquetés de la manière suivante : le numéro de la boîte, puis les numéros d’indexation des dessins (premier et dernier) et, enfin, les dates de publication (du premier et du dernier dessin). Nous avions, à ce moment-là, 123 boîtes d’archives.

Dans les années 1980, Plantu publie ses dessins dans Témoignage chrétien, La Vie, Le Monde diplomatique, Le Monde de l’éducation, Le Monde dossiers et documents, Les Dossiers de l’étudiant, Croissance des jeunes nations, La Croix, La Mèche, Sin Censura, Réforme et Tumulte. En 1981, il publie dans Record (maintenant Phosphore), La Non-Violence politique, Tambour, Turbule, Terre des hommes, Télérama (1983), Demain Le Monde (1984), Libération, Le Soir, La Grosse Bertha et Pèlerin magazine (1986).

Plantu publie son tout premier dessin dans Le Le Monde,, dans l’édition datée du 1er et 2 octobre 1972 (fig.1). Le dessin original à l’encre de Chine fait partie d’un don de 500 dessins originaux, destinés à la collection du département des Archives et des Estampes de la Bibliothèque nationale de France (BnF).

(fig.1) Premier dessin de Plantu paru dans Le Monde du 2 octobre 1972

Les dessins originaux des années 1980 ne comportent en général pas de date de publication, seulement le numéro d’indexation et quelques mots- clés. Centraliser et recouper toutes les informations dans un fichier Excel a permis de croiser les données des dessins papier et des images numériques afin de les identifier, les dater et de les classer dans les boîtes et dans les dossiers numériques.

Les archives des années 1990

Plantu publie son premier dessin dans L’Express, le 7 février 1991. Les premiers dessins publiés dans l’hebdomadaire sont en noir et blanc et l’ajout de couleur se fait graduellement. Plantu doit fournir des indications minutieuses pour l’emplacement des couleurs à la photogravure : des aplats ou des vignettes avec des mentions précises. Voici ci-dessous un exemple de dessin d’archive décliné comme suit : la copie du dessin original avec les indications nécessaires (fig.2), le dessin original à l’encre (fig.3), une version de copie coloriée au feutre (fig.4) et un calque-gabarit destiné à l’imprimeur pour la mise en couleur (fig.5):

(figs.2, 3, 4, 5)

Les archives des années 2000

Le format des originaux change, et il arrive parfois que Plantu fasse un dessin en plusieurs parties : il peut à présent les scanner facilement, ce qui facilite son travail. Les dessins archivés comportent davantage d’éléments : la copie couleur du dessin tel qu’il est publié dans la presse (fig.6), puis le dessin original à l’encre au format A4 ou A3 (fig.7), des brouillons au feutre noir et blanc ou couleur (fig.8 et 9), les aplats couleur ou noir et blanc qui servent d’indication à l’impression en quadrichromie à l’imprimeur (fig.10), ainsi que parfois, une copie en couleur de la “une” du Le Monde, avec le dessin :

(figs.6, 7, 8, 9, 10)

L ’archivage numérique

L’archivage numérique des dessins de Plantu se fait dès les années 2000, une fois que les moyens techniques le rendent possible. Comme les scans des dessins de l’époque ont une résolution insuffisante, il a fallu, à partir de 2009, rescanner une grosse partie de la collection, notamment les versions couleur des dessins tels qu’ils ont été publiés. Par la suite, on a entrepris de scanner les originaux noir et blanc et les brouillons des années 2000 qui existaient uniquement en format papier mais qui n’avaient jamais été scannés, soit près de 20 000 images au format JPG à 400 dpi.

Les images couleur au format JPG sont stockées sur un serveur partagé avec Plantu. Ce serveur comprend deux dossiers principaux : un dossier thématique, où chaque dessin est classé par thème, par exemple « Emmanuel Macron », « Droits de l’homme », « Démocratie » ou « Société », qui comportait, en 2019, 450 dossiers thématiques et environ 66 000 fichiers (dessins JPG, PDF, soit un volume de 77 Go de documents) et un dossier chronologique où tous les dessins (sans les brouillons) sont classés par année et par mois, et qui comportait en 2019, 22 875 dessins.

Afin d’optimiser le classement des images et homogénéiser leur indexation, j’ai mis en place un système simplifié pour le nommage des fichiers images sous la forme suivante : année, mois, jour, thème/mots clés, support de publication et la résolution du fichier :

ex. : [21404-2018-08-21-MACRON-BENALLA-Le Monde-400.JPG]

En février 2013, je demande conseil à Odile Gaultier Voituriez, responsable des archives à Sciences Po, sur les logiciels d’archivistique les plus performants, notamment ceux capables de traiter des images et métadonnées associées, afin de trouver la méthode la plus adaptée à l’utilisation que nous faisons en interne des archives de Plantu. Cela m’a amené à créer à ce moment-là, une source d’indexation supplémentaire et complémentaire en dehors de notre serveur partagé : un dossier «NOMENCLATURE» qui regroupe l’ensemble des JPG couleurs, des JPG des originaux, et des JPG des brouillons scannés, classés par numéro d’indexation dans 22 dossiers divisés par milliers, allant de zéro à 22 000, sous le format suivant : numéro d’indexation, année, mois, jour, thème/mots clés, support de publication, taille de l’image :

ex. : [21027-2017-10-11-CATALOGNE-Xe-SOURIS-L’Express-600.JPG]

En 2009, je créé un fichier Excel qui centralise et récapitule toutes les données pour chaque dessin en 11 colonnes déclinées de la manière suivante : le numéro d’indexation, la date de publication, la légende (dialogue ou description du dessin), les mots-clés, le statut (publié/non publié), la parution (titre du support de publication), les livres (dans lesquels a été publié le dessin), les notes (informations diverses sur le dessin, s’il a été donné ou vendu, etc.), la présence de l’original NB (Oui/Non) les annexes (précisions sur la nature des pièces annexes, les brouillons, les aplats couleur, les copies). En mars 2018, je rajoute une colonne supplémentaire pour répertorier les 500 dessins offerts à la BnF et, en 2019, une nouvelle colonne (en violet) pour un décompte précis des originaux.

L’alimentation de cette base de données, effectuée de manière quotidienne, a pris plusieurs années. En recoupant les données avec le fichier «Nomenclature», cela a permis de retrouver et de dater correctement plus de 80 % de l’ensemble des dessins de Plantu publiés.

Les Press-books

Au fil des années, Plantu répertorie les publications de ses dessins sur des supports variés. Ce travail minutieux m’a permis de retrouver les dates et supports de publication de l’ensemble de ses œuvres, ainsi que de reconstituer sa collection d’originaux en y intégrant des copies des dessins manquants. Cette recherche a pris des années et nécessité l’aide ponctuelle de stagiaires. De 1970 à juin 1972, les dessins de Plantu sont classés dans des albums photos à spirale (fig.11). Il y indique la date et le support de publication. Les numéros d’indexation en rouge ont été rajoutés en 2018 (fig.12).

(figs.11, 12)

Par la suite, Plantu choisit des cahiers Clairefontaine numérotés de 1 à 87 dans lesquels il découpe et colle ses parutions presse en mentionnant (parfois) la date et le support de publication. Les numéros d’indexation et les dates manquantes sont ajoutés en rouge pour l’indexation (fig.13).

(fig.13)

À partir de 1975, Plantu opte pour des press-books métalliques brochés, numérotés de 1 à 75 et datés, encore utilisés en 2021 pour les coupures de presse (fig. 14 et 15):

(figs.14, 15)

Le matériel

Les outils que nous avons principalement utilisés depuis mon arrivée au journal Le Le Monde, en 2009, sont : une imprimante haute résolution XEROX puis KONICA, qui nous a permis de faire des scans et des copies couleur des dessins en 400 dpi. Tout le traitement des images (recadrage, nettoyage, nommage des fichiers) a été effectué sur Photoshop, sur MAC OS X et l’enregistrement des données dans la base de données Excel s’est fait sur PC, Windows 7 Pro.

Les autres archives

Les archives de Plantu comprennet aussi l’ensemble de sa bibliographie (plus de 65 recueils personnels de dessins de presse), répertoriée également en version numérique, ainsi que les interviews. Les versions papier sont dans les press-books, mais les vidéos filmées et les émissions enregistrées sont sauvegardées sur disque dur. Il existe également des archives papier et numériques de l’ensemble de ses expositions, de certaines œuvres en volume et des sculptures, entreposées dans une pièce spéciale au sein du journal Le Le Monde, , puis après le changement de site en 2020, avec tous les dossiers administratifs et les courriers des lecteurs.

L’œuvre de Plantu est extrêmement riche, car c’est un dessinateur très prolifique et compléter ce travail d’archivage nous est paru indispensable. Cela a permis de quantifier, d’identifier et retrouver l’ensemble de ses publications à plus de 90 %.

Je tenais à remercier tous ceux qui avaient facilité ce travail, l’équipe du service informatique du Le Monde,qui ont solutionné tous nos soucis techniques, la contribution occasionnelle de stagiaires assignés par la BnF, et de bénévoles qui ont participé au tri et à la classification des originaux, au traitement d’images et à l’alimentation de la base de données. Nous souhaitons remercier Laurence Engel, à l’époque présidente de la BnF, ainsi que Martine Mauvieux, ancienne responsable des collections de dessins de presse au Département des estampes et de la photographie, où l'ensemble de la collection est aujourd'hui conservé. Cela a été un véritable défi de mener à bien un travail d'archivage d'une telle ampleur qui, nous l'espérons, sera une mine d'or pour les chercheurs et profitera aux générations futures.

Maite Leon

Plus d'informations :
• Le site de la BnF
• Article sur Franceinfo Culture
• L'interview de Plantu sur Europe 1 :

J’aime commencer à travailler très tôt le matin, car tout me vient plus facilement à ce moment-là. Quand je travaille, je n’aime pas avoir des gens autour de moi, je me sens beaucoup plus libre tout seul. Quand je suis seul, je peux laisser la peinture me dicter, plutôt que d’avoir conscience d’une présence autour de moi. Ainsi, les images que je fais, ce que je mets sur la toile, me dictent petit à petit ma peinture, ça prend forme et ça vient. C’est pour cela que j’aime être seul, livré à la désespérance d’être capable de mettre quelque chose sur la toile.

Dans le tableau de la Dune de sable (1983), certains y voient curieusement un rapport avec le corps humain. Je ne l’ai jamais envisagé comme ça, c’est juste une dune de sable. Je l’ai peint avec la poussière de mon atelier que j’ai eu beaucoup de mal à soulever du plancher. (…) Je l’ai récupérée avec un chiffon que j’ai collé à même la peinture humide. Une fois le tableau sec, j’ai étalé la poussière avec du pastel. Le seul problème avec l’utilisation du pastel, c’est que la poussière se colore. (…) Le pastel m’a parfois permis d’obtenir une couleur impossible à trouver dans la peinture à l’huile ou dans l’acrylique. (…) La poussière semble quelque chose d’éternel. Sur mes toiles, elle ne s’est pas altérée en 40 ans. (…) J’utilise mes murs comme palette. Je serai très triste de quitter cet endroit. Je me sens chez moi dans le chaos. Le chaos me suggère des images. Je ne peux vivre que là. L’art, c’est d’essayer de tirer quelque chose du chaos de l’existence.

Ce que j’admire chez Picasso, c’est la brutalité du fait : il arrive a exprimer la crudité de la vie de manière directe, extraordinairement aiguë ; On a le sentiment du fait lui-même, sans la volonté de l’exprimer. Dans l’oeuvre de Velasquez, c’est le ton et l’atmosphère qui m’ont hanté et fasciné. Sa méticulosité, son merveilleux sens de la couleur et un extraordinaire contrôle de la représentation. Les dessins de Michel-Ange, m’ont donné le sens des possibilités de volume dans le corps humain. C’est l’enseignement le plus important que j’en ai tiré. J’ai aussi été très influencé par les films La grève de Sergei Eisenstein ou Le chien Andalou de Luis Buñuel, qui avaient tous deux une extrême précision de l’imagerie. Ils ont conditionné toute mon attitude à l’égard du visuel, à la netteté des images que je voulais produire.

Je sais bien que maintenant, avec tous les moyens modernes, le cinéma, les films, la question est : comment capturer la réalité ? Comment capturer l’apparence sans en faire une simple illustration ? C’est un des grands combats et des défis passionnants que doit relever l’artiste figuratif d’aujourd’hui. Pour essayer de fixer la vie, le peintre doit pouvoir abréger jusqu’à l’intensité, aller vers une simplicité sophistiquée. Pour moi, ce qui fait un grand portrait, c’est le réalisme de l’image qui par-delà toutes les déformations, toutes les altérations, vous ramène à la personne que vous êtes en train de saisir. C’est extrêmement difficile, car nous sommes dans les confins du réalisme.(…)